Занятие для любителей хорового пения «Распев» — один из самых доступных, открытых и популярных форматов musicAeterna. Каждый «Распев» начинается с личного знакомства с ведущим – артистом хора – и небольшого разговора о музыке, продолжается вокальной разминкой, затем участники разучивают ноты и наконец исполняют избранное сочинение ко всеобщему удовольствию. 20 июня «Распев» проведет артист хора musicAeterna Дмитрий Косов. Он предложит собравшимся разучить несложное произведение, связанное с программой Дягилевского фестиваля. Какое именно – сюрприз.

В рамках проекта «Распев» нет разделения на исполнителей и слушателей – все участники на равных погружаются в музыку с помощью самого доступного из инструментов, собственного голоса. Цель проекта – создание атмосферы, в которой можно петь вместе, узнавать нечто новое о музыке и собственных способностях и главное – наслаждаться процессом общего творчества. Участвовать в «Распеве» могут все, кто имеет базовые навыки пения и чтения нот.

Как на самом деле звучала музыка во времена Жан-Филиппа Рамо — задолго до появления современного оркестра? На мастер-классе музыканты оркестра musicAeterna покажут аутентичные инструменты эпохи барокко: теорбу, барочную гитару, виолончель, скрипку, гобои и архилютню — и расскажут, чем они отличаются от привычных нам.

Ксения Ильичева представит теорбу и барочную гитару, Раббани Алдонгор — виолончель, Мария Крестинская — скрипку, Андрей Матюхин — гобои.

Зрители смогут увидеть редкие инструменты вблизи, узнать о принципах исторического исполнительства и аутентичного звучания, а также услышать музыку эпохи барокко так, как она могла звучать несколько веков назад. Ведущий мастер-класса — лютнист, гитарист, композитор и автор курсов по старинной музыке Константин Щеников-Архаров.

Историк философии Анна Кигай проведет открытые чтения и обсуждения философского трактата Дени Дидро «Племянник Рамо» — одного из ключевых текстов эпохи Просвещения.

Есть великолепные тексты, которые не успеваешь прочесть, если ты не специалист или не было подходящего случая. У нас будет отличный случай для того чтобы почитать избранные места философского диалога Дени Дидро «Племянник Рамо» и через текст обратиться к главным портретам и дискуссиям эпохи Просвещения. Мы попробуем не очароваться легким слогом и насмешливой манерой Дидро и даже не увлечься ярким образом испорченного племянника великого композитора, а прислушаться к тихому диалогу Философа с Эпохой о том какое оно, Просвещение.

Современная опера давно живет по законам режиссерского театра — независимо от того, выглядит ли спектакль консервативным, авангардным, буржуазно-комфортным или радикально нонконформистским. Но вопрос о том, кто сегодня является подлинным автором оперной постановки, становится все сложнее.

 В опере работают режиссеры-художники, режиссеры-дирижеры, режиссеры-композиторы — и, конечно, режиссеры-хореографы. В преддверии зальцбургской «Кармен» Теодора Курентзиса и Габриэлы Каррисо этот вопрос звучит особенно актуально: внимание к движенческому театру давно стало важной частью художественной биографии Курентзиса — от совместных проектов с Сашей Вальц, Питером Селларсом и Бобом Уилсоном до новой работы с основательницей балетной компании Peeping Tom.

 Лекция театроведа и музыкального критика Ильи Кухаренко будет посвящена хореографу как режиссеру в современной опере. Когда хореографы начали ставить оперные спектакли? Как за последние полвека изменилось представление о сценическом движении, теле и музыкальной драматургии? И какие постановки Пины Бауш, Триши Браун, Сиди Ларби Шеркауи, Лауры Скоцци и Peeping Tom стоит посмотреть, чтобы понять этот поворот в истории музыкального театра?